【转】《鋼鐵俠Ⅲ》你真的看懂了嗎?

魔上德皇帝師最吸引人的地点在於全部重大剧中人物都以多面性的,沒有一個人是截然的惡,也沒有一個人是一丝一毫的善,他們做的作业在区别的角度看都以有對有錯的。雖然就如许六人精通的,小說本人是純愛的,但是作者覺得即就是不喜此類型小说的人看魔道也能够很享受,因為魔道的主線雖然是以忘羨的心境線推進,不过文中探討了相当的多别样問題,举个例子善惡,是非,人性,抉擇等等,這些都是一部卓越的小說該有的情節。何況動漫改編規避了本來的純愛情節,反而將文中精華的探討人性部分进一步凸顯出來,就旧事来说是不行可观风趣的。論動畫的品質,說是國漫的又一巅峰完全不為過。身為一個漫迷,能夠看到國漫有這樣的進展以为很安心,感覺魔道不管是传说還是品質都得以跟日漫美漫pk了。視美改編的也特别好,在規避純愛情節的同時很恰當的保留了魔道的精彩。是一部非常難能可貴的動畫。視美加油!

很長時間都沒有再看過韓劇。年终的時候,追過韓版的花男。這之後,對韓劇徹底的悲伤。編劇已經腦殘到可以編出基本上稱得上“一女侍二夫”這種曖昧不明的劇情。韓劇真的已經走進了萬劫不復的死胡同。劇情陳舊俗套是當然的。男一號去見女主以前永遠都能选择女二打來的電話,因為有些雜七雜八的来由,不是遲到正是見不成。無論情況如何緊急,當事人永遠是在大馬路上奮力奔跑,卻永遠想不到計程車這種快速的交通工具。好人會很慘。以前是得白血病,現在是被搶財產。典故發生的背景,永遠是豪門對平民,永遠是兩男爭一女,兩女愛一男。在首先集一出場就爭鋒相對的男女,到最後一集裏絕對雷打不動的變成一對情侶。

年龄越大越懒得码字了,转一则个人以为说起点的吧

《鋼鐵俠Ⅲ》你确实看懂了嗎?

作者: 納娜森

自身並不想表現得扬威耀武刻薄,不过當笔者看看有人說“這部電影嚴重違背了漫畫的旺盛,這只是一部RAV4DJ的個人秀,并非關於托尼斯Tucker的電影”甚至据此而對EvoqueDJ產生不滿的時候,小编不由自己作主特别想問:第一,你真的看懂電影了嗎?第二,你实在看懂漫畫了嗎?

可能,把這兩個問題的順序顛倒一下也全然沒有問題。

《鋼鐵俠Ⅲ》的主題是卓殊傳統而老套的,也是從根本上來說符合了托尼Stark這個人物身上的終極命題,那便是科学和技术與人的關係。就這一點来讲,第三部(也很或然是最後一部)鋼鐵俠電影儘管披著喜劇動作片的凉皮,在電影的內涵上卻比前兩部发掘得都要深–恰如導演與演員所言,他們想要开掘的是TonyStark這個人物,而絕不是一部僅僅因為揽胜极光DJ即將告別鋼鐵俠時代而搗鼓出來的途睿欧DJ個人秀。

影片採用倒敘的花招,一開始就拉出了兩條線索,兩個科學家–托尼和Maya,在千禧之夜相逢,短暫的一夜情之後,在追尋科学和技术的征途上,分別走向了和睦的樊籠。

托尼的牢籠很明顯,就是她协调的戎装。他說“自從紐約之戰之後,一切都分裂了。”引發他恐懼症的是那個蟲洞。對於一個走在科学和技术最高档的人–托尼Stark來說,那個蟲洞讓他看到了一個大自然,那個宇宙擁有令她不可思議的比她更為先進的科学技术。這是由來已久的人類的恐慌–從上世紀一個美國廣播電台出於惡作劇的指标播報外星人凌犯地球的假新聞而孳生全社會的集體恐慌症發作,到每年至少兩部在科学幻想電影中復發的外星人以高科学和技术毀滅統治地球的集體恐慌预计,自從人類開始搜求宇宙以來,這種對於一個無窮的不解的东西的慌乱就径直留存於人類心中。

或許對於普通人來說,這種無意識的心惊肉跳並不足以引發嚴重的焦慮症,可是對於托尼Stark–一個科學家來說,這種紧张引起的焦慮在於,首先,他所擁有的科技(science and technology)也許是地球上开首進的(《鋼鐵俠Ⅱ》相当的慢就給中托尼曾經誇下信阳,別人要擁有他的技術至少還须求二十年的時間,儘管揮舞著鞭子的俄羅斯四伯极快就給了他一記響亮的耳光,但畢竟那還是從托尼的老爹手裡偷走的技術,歸根結底,这是托尼本人的技術,所以在《鋼鐵俠Ⅱ》當中,Tony所擁有的依然是中外开始進的技術),可是,當托尼意識到地球並不是整個世界,這個宇宙要比地球龐大得多,這個宇宙裡有人擁有比他更先進的技術的時候,這對於一個自詡走在科学和技术最高端的科學家來說,無疑於信仰的崩潰。

自己覺得電影對托尼 Stark這個剧中人物把握得老大精準,是因為這種恐慌是屬於托尼Stark一個人的,是絕無僅有的,是別人不會有的也無法精通的。正如當電影中托尼對Pepper說“自從紐約之後,一切都不可同日而语了”,而Pepper卻回答說“小编怎麼沒有感覺?”别的人不會了解托尼的感触,因為他們沒有見過那個蟲洞,纵然他們見過那個蟲洞,他們也不會像托尼那樣深远的紧张,因為他們不是托尼斯Tucker,不是一個擁有全世界最尖端科学技术的人。

當托尼的恐慌症發作的時候,他就沦为了自家的樊籠–科技(science and technology)的樊籠。
托尼應對紧张症的辦法就是升級他的戎装–盔甲在這裡毫無疑問象徵的就是科技(science and technology),他把傳感器打入本身體內,哪怕在上床中也得以召喚盔甲,以致讓盔甲替代本身與Pepper調情,
Happy提出她對這個應該視之為珍寶的青娥不偢不倸,在這裡,托尼已經完全執迷不悟地陷入了科学和技术升級的圈套當中,盔甲變成了她的樊籠。

在這段情節當中,有一句极度关键的台詞是由Happy代為說出的,他對Pepper說,機器人可以替代清潔員工,這是他說出了一句特别關鍵的台詞“作者認為人是最不穩定的要素”。科技(science and technology)比人要來得可靠,這是人們普及的知晓,哪怕是Happy這種顯然對科技(science and technology)不怎麼在行的人(他連Ipad的攝像頭怎麼翻轉也不知情),都對科学和技术有著一種盲指标笃信。電影當中對這點用喜劇的招数進行了嘲諷,那正是不斷出錯的MK42,它所表現出的科技(science and technology)的不穩定因素,正是對於Happy“人是最不穩定的成分”的嘲諷。

而接下來的電影,就标准進入了“科技(science and technology)與人誰更主要”的老套命題當中。所以在電影進行到百分之六十處,導演就拿走了托尼的有所高科技(science and technology)產物,他的高档住宅被炸毀,全数的盔甲都被埋在了违规,MK42财富耗盡,就連Jarvis也掉線了,托尼能夠依附的唯有他本身,他重新赶回了一個人。而這時,男儿童哈利的一句話提示了他:他得以創造。他是創造科学和技术的人,而不應該成為科学技术的阶下囚。所以在电影當中,托尼像一個一般人那樣,他從超级市场採購各種日常生活中的质地,把玩具組裝成军火,成功入侵了AIM的拍攝集散地。這是托尼戰勝紧张,走出盔甲–科技(science and technology)的樊籠的首先步。

而托尼走出樊籠的最終一步,正是她炸掉了本身創造的持有盔甲,况且发表“小编才是鋼鐵俠”。這是托尼Stark的二次作者升級。當他在首先部《鋼鐵俠》末尾公布“笔者是鋼鐵俠”的時候,這裡的“小编”還是指穿著盔甲的那個人,在其次部《鋼鐵俠》當中,托尼強調的是“笔者是鋼鐵俠,盔甲和自个儿是一體的”,不过在第三部鋼鐵俠當中,托尼发表的是“小编才是鋼鐵俠”,哪怕沒有盔甲,他也照旧是鋼鐵俠。

你們也许記得,在《復仇者聯盟》當中,當美國隊長質問托尼,“脫下军装,你是什麼”的時候,托尼的答复當中满含了天赋、百萬富翁、科學家、慈善家和花花公子,但並不包蕴鋼鐵俠這個選項。因為在這個時候,對於托尼來說,沒有了戎装,他就不是鋼鐵俠,而僅僅是托尼Stark,天才,百萬富翁,慈善家與花花公子。
而在這一部《鋼鐵俠》電影當中,托尼比過去任何時刻都意味到了,並非科技培养和练习了人,而是人創造了科技(science and technology)。並非是装甲令他成為鋼鐵俠,而是創造了戎装的颜值是鋼鐵俠。正因為如此,他才足以把盔甲當成煙花放給Pepper看,因為真正的鋼鐵俠是TonyStark,并不是这几个盔甲。

浓眉大眼是最重视的。這和漫畫絕境線最後引出的主題是一律的。在絕境之後,托尼曾經一度被Yinsen的兒子所调控,利用他進行犯罪活動,這引發了托尼關於“主要的不是装甲,而是穿著盔甲的人”的构思,從這一點來看,導演並沒有騙人,電影確實將漫畫的絕境線貫徹到底,儘管他沒有去依樣畫瓢地複制漫畫中的情節,不过就連这段托尼和Maya在他們的振作激昂導師家中探討的科学技术與人的主題,在電影當中也赚取了周密的再現。同樣的,在絕境漫畫當中,Tony的焦慮在於鋼鐵俠盔甲被更加高的科学技术所代替,因而他當時所想的最多的事是“造越来越好的马来虎皮”。電影的初阶點也與之完全符合的。

(順便說一句,《復仇者聯盟Ⅱ》有沒有非常的大概率拍到內戰?從絕境漫畫引出的怀想導致托尼產生了註冊法案這點來看,第二部復仇者聯盟電影當中出現內戰相關內容是截然有希望的,不过跟鋼鐵俠電影一樣,即使有內戰情節,它也絕非常小概是漫畫的翻版,而是以另一種格局出現在電影當中。這是本身個人的猜度。)

再看Maya這條線,這其實是與托尼的主線呼應的輔助線。正如電影末尾,托尼回憶他與Maya一夜情之後的这個早上,一切是從這裡開始的。在“科学和技术與人”的對抗當中,Maya是一個輸家,她因為追求科学和技术而喪失了人的良心。由此托尼對他大吼“13年以來,你都陷在這個牢籠裡”。假诺說導演在處理Tony相關的“科技(science and technology)與人”的命題時表現得還相對含蓄,那麼借助Maya這條線所反應的這個主題可就絲毫沒有含蓄可言了,包含Maya所說的那個納粹科學家馮布勞恩,他是二戰當中幫助德國人發明了V2火箭的人,也是美國阿波羅登月計劃的真的創始人。他所代表的是一個最初單純美好的绝妙,因為追求指标而無視過程中採取的花招,喪失了人的本質,最後誤入歧途的悲劇結局。這是Maya的結局,這也很有非常的大希望是托尼的結局,要是他沒有打破本人的牢籠的話。所以电影以千禧之夜托尼與Maya的蒙受為開端,以最後回顧那個中午為結尾,合营托尼所說的“一切的開始都以單純而美好的”台詞(大体),首尾呼應地透露了整部電影的大旨。這一切,不僅僅是托尼,包涵Maya的逸事在內,與絕境漫畫沒有絲毫違背之處,相反,它給了Maya比相当少的戲份,不过絲毫不差地傳達了這個主題。

时至明天,我認為《鋼鐵俠3》非但沒有違背漫畫的精神,相反,它是一遍相當成功的改編。因為它把原本沉悶的情節用動作喜劇的手段呈現出來,讓觀眾在電影院當中笑聲不絕,毫無壓力地承受了這個原来毫無新意而又相当沉重的主題。并且,就像是導演和演員所說的,他們的確做到了,比《鋼鐵俠》的前兩部電影发现得越来越深刻——用一種看起來更為討巧的手腕。最關鍵的是,他們抓住了托尼Stark這個角色身上的終極命題,即“科学和技术與人”的命題。這個命題在鋼鐵俠和復仇者的漫畫當中被以区别的情势每每演繹和講述著。如果有人自詡為漫畫黨,卻連這點都看不出來的話,那麼笔者只得說,毕竟您是沒有看懂電影呢,還是沒有看懂漫畫,只怕兩者都沒有看懂過?

对不起,笔者太刻薄了。

順便說說滿大人。

先說演員。說實在的,在察看正片此前,在一波波預告中来看Sir Ben
金斯利所演繹的滿大人時,作者的心裡有點小擔心,因為他的演繹風格實在太過浮誇,對於一個同時能够演繹惡魔與聖人的奧斯卡影帝(EnclaveDJ曾誇金斯利的演技勝於她,這絕對不是自謙)來說,作者很難想像金斯利回因為這是一部商業片就用這種平面誇張的手腕來营造一個反派。

所以,一贯到看到正片,笔者手艺鬆一口氣,金斯利不愧是金斯利,他在《鋼鐵俠Ⅲ》中饰演了一個“扮演滿大人的演員”,這解釋了全副:滿大人的誇張造型,金斯利浮誇的舞台腔,後期帶有喜劇色彩的演艺,有他出場的每一分鐘都特别精美。你能够纪念當他扮演滿大人是給美國總統的那個電話,那聲槍響讓電影院裡的觀眾也為之驚呼;但當他與托尼對話時發出鼾聲又猛地驚醒說“他們還給了自家一艘怪美貌的遊艇”時,全数觀眾也都為之捧腹。你不會在Tony揭破“滿大人”的的确身份時以为突兀(許多故弄玄虛的懸疑片在抖包袱時最轻易犯的錯誤),因為金斯利已經用她的上演為這兩種切換之間留下了伏筆,從一個充滿了舞台感的恐怖分子到背後的那個跳梁小丑,兩種天渊之隔的角色地位获取了周密的演繹。或許這也是為什麼儘管在這部電影當中,“滿大人”並不是一個的确的反派,他依然有了投机的電影周邊兵人。

(插一句題外話,要是Kingsley來演真正的滿大人,他會採用哪種演繹風格?作者還是認為他會使用Sexy
Beast裡面包车型客车演繹法來营造出一個令人惶惑的的确的惡人。有人或許因為漫畫中金城武(Jin Chengwu)臉的滿大人而把她當成一個有格調的反面人物,但滿大人從來不是一個優雅的紳士,他的猖獗與內心的卑劣,時而陰沉時而神經質的瘋狂,隨意殺人和強暴而絲毫不以為恥,這種發自內心的令人心里依然害怕的惡,與表面上的莊嚴堂皇,就像除了金斯利也無人能演繹了。)

回来“滿大人”這個剧中人物身上,從他的電視新北播映的中東的畫面,傳教士式的台詞,自殺式恐怖襲擊與爆炸,笔者們很轻易聯想到本拉登和他的半島電影。有趣的是,在電影的最後,當Tony說“小编們製造了和煦的惡魔”這句台詞的時候,“滿大人”從鏡頭前边走過。固然說“滿大人”是一個恐怖主義的隱喻,聯想到这段日子被揭露的伊拉克戰爭的原形,那麼這句“作者們製造了本人的惡魔”毕竟在諷刺什麼,就超出言语以外了。恰好近来又發生了波士頓风浪,《鋼鐵俠Ⅲ》在這個時候热播,不免增強了這種諷刺意味。從這一點来讲,《鋼鐵俠Ⅲ》是一部與現實結合得极度緊密的電影,笔者想這一點也是吻合漫威的一貫精神的。

由元奎執導,韋家輝編劇,古天樂和孫紅雷領銜主角的港陸联合拍片警察匪徒劇热映日期未定,卻已經讓諸多影迷翹首企盼。少數看過本片的媒體透流露的那麼一些影视情節及眾口一詞的讚譽,更是引得業內業外的觀眾心口相牽。
 
因為李国华,所以希望:
 
作為銀河影象的“靈魂”,杜修斌的電影有著本身鮮明的個人特色與風格。青灰成分的大度運用與宿命論的滲入,讓他的创作成為充滿濃郁的“武俠”味道!在她的電影中,各個人物性子鮮明、形象立體,尽管有著層層環套的蓬松線索,但最後收印在觀眾心裡的卻独有“乾淨”一詞。這個乾淨,指的是程东電影中人物身上統一集中的“抱負、英雄感、情意感、義氣感”。所以,在自家的感覺里,雖然杜導更喜歡從小人物的身上去开采、提煉、推進,但她電影中的大多个人物卻依旧具有很強烈的“一次元”意味。
 

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开始时代看on
air,是在08年。當時是追著它看的。每週等立异。我不是很有耐心的人。劇情稍微拖一點就會嫌煩。劇情太爛不會看,製作粗糙不會看,演員不喜歡也不會看。可是on
air,卻真的覺得很有意思。視角很特別。編劇,導演,top
star,經紀人。這些在相似人看來頭頂光環帶著些許神秘的角色,被鏡頭放大的時候,除了炫目夺目華麗的假相之外,愈来愈多的是平時作者們沒有想過的真實。

张炭的作品妙在精致精密的佈局,他調動掌握控制群体形像的功力爐火純青,可以讓數個首要人物各引一條線索卻可以做到條理清晰,紛而不亂。同樣是樱草黄美學,吳宇森更喜歡的是槍林彈雨間迸射的激情與快感,韩平更喜歡的卻是“開槍前後狀態的描繪”(網絡語)。他這一點,既有著梁羽生(Liang Yusheng)小說的扎實穩健,又有著古龍小說的重意凝神。
 
近兩年,杜導在內地球热能播的著述數量漸多。有人說《單身男女》和《高海拔之戀2》是她用來試水內地市場的创作。同樣是愛情電影,這兩部的風格卻已然迥異。后边三个時尚討巧,後者純淨入心。不過對於更熟练他警察匪徒片的觀眾來說,《毒戰》比上述兩部片子都更加的保有吸重力!
 
黄岳泰擅長警察匪徒片,《暗花》、《暗戰》、《PIU》、《神探》……等等無一不是上佳之作。然而东方之珠電影的製作空間與內地電影的拍攝”政策“有著相当大的不等。杜導進入內地,與內地影視公司合营拍攝這部《毒戰》,首先便要面對這種差别,也便是網絡上比喻的“水土不服”。如何在不與內地拍攝審核不衝突的前提下保持友好一貫的風格與味道,是杜導這部電影的重點,也是諸多影迷所企盼的重點!
 
因為韋家輝,所以希望:
 
曾有人將以李映辉為首的銀河團隊用人體器官來做比喻。陈强是銀河團隊的”大腦“,韋家輝則是這個團隊的”心臟“。
 
與黄伟亮同盟多年,如他本人所說“笔者們對於電影的眼光很像,所以正是有冲突最後也能很好的統一。”
 
韋家輝的创作嚴謹而細密,與马中轩精於的雕琢、佈局果真是毫無間隙。有了加强的传说組織設計功底,他的小说不管是嚴謹冷峻的警察匪徒片還是好笑胡鬧的喜劇片,都有依有據,不會在環節上斷鏈。
 
有人說”黄伟亮和韋家輝是香岛電影界著名的黃金搭檔“,這兩個人的組合就意味著一部質量、市場都能赢得保證的好影片。電影理念的統一,使得兩個人身上另外的两样都變得無關緊要。就好像一枚硬幣的兩面,花與字全然分歧,卻因為完整技能備價值!
 
因為古天樂,所以指望:
 
古天樂是马中轩最正视的“御用男二号”之一。
 
從《嚦咕嚦咕新春財》開始,到之後的《黑社會1、2》、《鐵三角》、《合气道龍虎榜》、《單身男女》、《高海拔之戀2》及這部《毒戰》,古天樂的演技越来越純熟精煉,“文古”就是業內人员對他的必然。笔者很喜歡那句形容他的話“古天樂的演技越來也好了,真讓人懷疑,他是打入演技派里的偶像派臥底?還是一向躲在偶像派里的演技派臥底?!”
 
與杜導同盟的這幾部小说,人物的人性完全分化,或憨拙或冷靜工於心機或頹喪或時尚多情或頹廢放縱,他都在抓準一個點的基礎上將整個人物變得完全,骨血豐厚,令人信服!氣質是一個人于歲月底的凝練,一個人身上的氣質往往很難被全然打破。只是,當他出現于杜琪峰的電影中,這一點障礙就開始不再難克制。好似杜導能看收获他所独具卻未呈現出來的某種特質與潛力,而她也足以在郭立坤給予的創作環境中將那一點两全發揮!
 
《毒戰》中的剧中人物,從公佈的劇情來看,或許跟她过去的某個剧中人物有一点点一般,不过從公佈的預告片來看,這個剧中人物卻又是斩新的。他的這個“匪”怎么着為求自作者保护,如何將同伙、警察都圈在一個局中,用“受虐般的真誠眼神”去掩飾內心的刁钻,如何將這個人物的外在與內心結合呈現,為觀眾展現“比毒品更毒的是民心”(不過,這點絕不會只是她一個人的任務O(∩_∩)O~),是他這一遍的沉重,也是小编們期盼的看點!
 
因為孫紅雷,所以希望:
 
孫紅雷是內地影壇中的演技派,這一點确实无疑。悍匪、大女婿、小男士經由他的创设,都會變得生动,在螢幕上觀眾心裡立得住腳!即正是那部被广大人抨擊的《戰國》,縱然連他和睦都為自身的演出打了低分,但也得不到讓觀眾質疑他的演技!他随身那股子壞壞的渣子氣反倒成為他的個人特點,也成為非常多觀眾喜歡他的来头。
 
若說《戰國》只是他的三遍“失手”,那境遇了马玉成遭逢了韋家輝碰到了古天樂,好導演好對手,強強聯合碰撞,該是怎樣的火舌絢爛,光想像就讓人心癢心動!幾年前《鐵三角》中的本次同盟,最後由海岩收尾的第三個段落被公認是整部電影中最为难的部份!小店、草場,場景有限,小環節小動作槍戰心戰作育看頭無限!
 
這一遍,他們貫穿演繹的是一部完整的電影。警察與匪在宣傳中變成“警非警,匪非匪”(倒霉意思,繞口令O(∩_∩)O~),黑白難辨,正邪難分。演技從來不差的孫紅雷與“演技進步飛快,越來越好”的古天樂這一遍又將帶給觀眾怎樣的視覺心理享受,實在值得期待!
 
有了好導演、好編劇、好演員,一部電影已經成功十分九!接下來,觀眾要做的正是靜心耐心等待,包罗自身在內!O(∩_∩)O~